Λος Άντζελες’ Nexstar-η θυγατρική της CW, KTLAέκανε το ντεμπούτο του ένα εκτεταμένο νέο σύνολο που έχει σχεδιαστεί για να ενσωματώνει το SoCal, ενώ δίνει επίσης στην ομάδα ειδήσεων της περισσότερες ευκαιρίες για αλληλεπίδραση, αφήγηση ιστοριών και συνομιλίες.
Η διοίκηση του KTLA επέλεξε να πάει με σκηνογράφο με έδρα το Λος Άντζελες Ομάδα JHD – με επικεφαλής τον Jeff Hall – για το έργο.
Ο Hall χαρακτήρισε τη συνεργασία ενός έτους «πραγματικά» ομαδική προσπάθεια. «Ολόκληρη η ομάδα της KTLA και της Nexstar ήταν τεράστιοι συνεργάτες σε όλη τη διαδικασία σχεδιασμού και κατασκευής», είπε.
Ο Hall επικέντρωσε το σχέδιο για το KTLA στην κύρια περιοχή αγκύρωσης, η οποία είναι τοποθετημένη μπροστά από αυτό που έχει σχεδιαστεί για να μοιάζει με τοίχο από παράθυρα από το δάπεδο μέχρι την οροφή με αυτήν την πεμπτουσία εκατομμυρίων δολαρίων τόσο περιζήτητη στην περιοχή.
Ο τοίχος στην πραγματικότητα δημιουργείται χρησιμοποιώντας 86 ιντσών Philips πάνελ βίντεο με δομικά επιθέματα και μπορούν να τροφοδοτηθούν με μια ποικιλία εικόνων που απεικονίζουν σαρωτικές απόψεις της περιοχής σε διαφορετικές ώρες της ημέρας.
Αν και είναι εύκολο να φανταστεί κανείς ότι αυτός ο τοίχος με τα παράθυρα βρίσκεται μέσα σε μια έπαυλη διασημοτήτων στην κορυφή του λόφου, δεν υπάρχει καμία προσπάθεια εδώ να το κάνετε να νιώσετε σαν να έχετε μεταφερθεί σε ένα σπίτι — εξακολουθεί να είναι αναμφισβήτητα ένα σετ ειδήσεων, το οποίο φαίνεται κατάλληλο για έναν γνωστό σταθμό για το ξεχωριστό, βαρύ τοπικό πρόγραμμα της.
Για παράδειγμα, οι νύξεις για ένα σπίτι του Χόλιγουντ σχεδόν τελειώνουν χάρη σε ένα απρόσκοπτο Νεώτη Πύργος βίντεο LED που διχοτομεί τον τοίχο από ψεύτικα παράθυρα.
Διαφήμιση
Αυτός ο πύργος LED ύψους 11 ποδιών, ο οποίος είναι τοποθετημένος μπροστά από τον τοίχο του ψηφιακού παραθύρου, δημιουργείται χρησιμοποιώντας δύο διακριτά τμήματα. Ένα χαμηλότερο τμήμα από τον τοίχο είναι σχετικά τετράγωνο και χρησιμεύει ως το κύριο οπτικό στοιχείο στις λήψεις αγκύρωσης και μπορεί να περιλαμβάνει επωνυμία μαζί με τοπικά γραφικά.
Ένα ξεχωριστό τμήμα πάνω από μια εσωτερικά φωτιζόμενη οριζόντια ζώνη φτάνει μέχρι την οροφή και είναι σαφώς σχεδιασμένο ως στοιχείο κεφαλίδας — κάτι που ήταν σημαντικό στοιχείο σε αρκετές από τις προηγούμενες επαναλήψεις του σετ του σταθμού. Πριν, ωστόσο, αυτή η κεφαλίδα ήταν στατικό τοπίο, επομένως η εναλλαγή σε LED επιτρέπει στον σταθμό να αλλάξει το λογότυπο ή τις εικόνες εδώ σχεδόν αμέσως.
Συνολικά, το στοιχείο είναι τολμηρό σε αναλογίες και δίνει στον σταθμό τη δυνατότητα να δημιουργεί ποικίλα look πίσω από τις άγκυρες του.
Η περιοχή αγκύρωσης πλαισιώνεται έξυπνα με μια σειρά από ένθετα εσωτερικά φωτιζόμενα δομικά στοιχεία που ρέουν από το πάτωμα και πάνω από το γραφείο αγκύρωσης κάτω, το οποίο προσελκύει το βλέμμα χάρη στα νεύματά του στις έννοιες της αναγκαστικής προοπτικής και του σημείου φυγής.
Αυτές οι έντονες ορθές γωνίες είναι ένα άλλο θέμα που ενσωματώνεται σε όλο το τρέχον σετ — και ένα μοτίβο που τα προηγούμενα σετ του σταθμού έχουν χρησιμοποιήσει πολύ, συμπεριλαμβανομένων τετραγώνων εμπνευσμένα από το αποτύπωμα του λογότυπου του σταθμού.
Ανάμεσα σε αυτά τα τοξωτά στοιχεία βρίσκονται μέσα φωτιστικά που, ενώ εξυπηρετούν και πρακτικό σκοπό, γίνονται επίσης μέρος των αφιερωμάτων του σετ στην περιοχή.
Οι άγκυρες κάθονται τώρα γύρω από ένα γραφείο με ένα στοιχείο που φωτίζεται από τις άκρες στην κορυφή μιας εκπληκτικής όψης — ένα είδος βάσης χαμηλού poly που καταφέρνει να αισθάνεται καθαρό και μοντέρνο και οργανικό ταυτόχρονα, ενώ διοχετεύει την εμφάνιση των απότομων γεωλογικών χαρακτηριστικών της περιοχής.
Η κάμερα αριστερά διαθέτει μια μικρή επέκταση της όψης του παραθύρου από το δάπεδο μέχρι την οροφή μαζί με ένα ανεξάρτητο κάθετα τοποθετημένο πάνελ βίντεο που έχει σχεδιαστεί για να τοποθετείται πιο κοντά στις κάμερες.
Ο απέναντι τοίχος διαθέτει ένα παρόμοιο κατακόρυφο πάνελ τοποθετημένο λίγο πιο πίσω στη γωνία, το οποίο αφήνει χώρο για ένα απρόσκοπτο video wall που μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως φόντο μιας λήψης στη δεξιά πλευρά της κάμερας.
Το γραφείο έχει πρόσοψη με LED υψηλής ανάλυσης Neoti και κάθεται σε ένα διακριτικό ανυψωτικό με αιχμηρή άκρη. Ένα μικρότερο ορθογώνιο τμήμα ανύψωσης που προσγειώνεται περίπου στη μέση μεταξύ του δαπέδου και του επιπέδου του γραφείου αγκύρωσης τοποθετείται εκτός κέντρου στη δεξιά πλευρά της κάμερας.
Διαφήμιση
Η JHD τοποθέτησε μια τριάδα περιστρεφόμενων πάνελ Philips 86 ιντσών τοποθετημένα μέσα σε ισχυρές γωνιακές δομές μπροστά από έναν ανοιχτό ξανθό τοίχο σε ξύλινους τόνους. Αυτό μετατρέπεται σε ένα άνοιγμα στο τοπίο — δύο συρόμενα παγωμένα πάνελ με δικτυωτά πλέγματα που επηρεάζονται από την Ασία και τον τεχνίτη με ένα video wall πίσω από αυτό.
Και εδώ, ενώ τα πάνελ έχουν έναν υπαινιγμό ότι είναι κάτι που μπορεί κανείς να βρει σε ένα σπίτι υψηλής ποιότητας, η εμφάνιση συμπληρώνεται από το υπόβαθρο υψηλής τεχνολογίας που κρύβουν και την εκτεταμένη κλίμακα για να γείρει την εμφάνιση περισσότερο προς αυτή ενός σετ ειδήσεων. Κατά κάποιο τρόπο, η γενναιόδωρη απόσταση εδώ υποδηλώνει επίσης εμφάνιση που τροφοδοτείται από AR.
Δίπλα σε αυτή την περιοχή υπάρχει ένας καμπύλος γλυπτός τοίχος που δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας μια σειρά από ισχυρές κάθετες με ενσωματωμένο φωτισμό σε πλούσιες υφές ξύλου. Αυτός ο τοίχος είναι αρθρωτός και χρησιμεύει ως τρόπος συγκάλυψης ενός σημείου φόρτωσης για το σετ, το οποίο βρίσκεται μέσα σε μια από τις ιστορικές ηχητικές σκηνές της Warner Bros, κάτι που είναι μέρος του λόγου πίσω από την εκτεταμένη διάταξη του.
Συνεχίζοντας γύρω από το στούντιο, υπάρχει ένα σύντομο διάλειμμα στο σκηνικό που είναι ουσιαστικά ο «τέταρτος τοίχος» του σκηνικού πριν από τη μετάβαση σε ένα διαφορετικό είδος σκηνικού.
Πρώτον είναι ένας πράσινος τοίχος από το δάπεδο μέχρι την οροφή γεμάτο με ψεύτικα φυτά μέσα σε μια ποικιλία από κόγχες που μοιάζουν με τρύπες, πλαισιωμένες με ανοιχτόχρωμο ξύλο. Το πλούσιο χρώμα του πράσινου αντισταθμίζεται από κενά διαστήματα, τα οποία έχουν το πρόσθετο πλεονέκτημα ότι προσθέτουν βάθος και σκιές στην εμφάνιση.
Αυτός ο στενός τοίχος έχει σχεδιαστεί κυρίως για πιο ανεπίσημες, ατομικές συνεντεύξεις που γίνονται με σκαμπό, αλλά χρησιμεύει επίσης ως πυροβολισμός για τον γειτονικό χώρο, ο οποίος συνεχίζει το γεωμετρικό μοτίβο του κυνηγιού αλλά χωρίς τα πράσινα.
Αυτή η ευέλικτη περιοχή μπορεί να χρησιμοποιηθεί για επιδείξεις, παραστάσεις ή ρυθμίσεις σε στυλ σαλονιού και διαθέτει ένα πάνελ βίντεο για επίκαιρες εικόνες με μεγάλη επανάληψη του λογότυπου του σταθμού παραπάνω. Υπάρχει ένα επιπλέον τμήμα πρασίνου πριν το σύνολο μεταβεί σε άλλο σημείο εισόδου.
Όπου η άλλη είσοδος με τα συρόμενα πάνελ είναι φαρδιά, αυτή είναι κατακόρυφη και χαρακτηρίζεται από μια άλλη σχεδίαση τεχνίτη με φόντο με ομίχλη οθόνης μπροστά από έναν δραματικά φωτισμένο επίπεδο τοίχο. Αυτή η είσοδος στο σετ έχει ένα μοναδικό χαρακτηριστικό — περνώντας μέσα από αυτήν και στρίβοντας ελαφρώς προς τα δεξιά παρέχει άμεση πρόσβαση στον εξωτερικό χώρο του σταθμού σε στιλ αίθριου που έχει διαμορφωθεί για τηλεοπτική παραγωγή.
Αυτή η τοποθέτηση επιτρέπει τη μετάβαση με μία βολή από εσωτερικούς χώρους σε εξωτερικούς χώρους, κάτι που δεν ήταν δυνατό πριν.
Ο χώρος μεταξύ της πόρτας και της περιοχής αγκύρωσης, εν τω μεταξύ, είναι ένας τοίχος Neoti LED 12 ποδιών επί 7 ποδιών που έχει σχεδιαστεί κυρίως για τις καιρικές συνθήκες — ο σταθμός έχει καταργήσει τη χρήση του chroma key στο στούντιο, αλλά κυρίως δεν έχει προσθέσει λειτουργικό καιρό κέντρο στο σετ.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό του σετ είναι η δυνατότητα cross-shoot μεταξύ των χώρων. Επειδή το σετ τυλίγεται σχεδόν σε πλήρεις 360 μοίρες, οι επιλογές για ρίψεις και λήψεις αλληλεπίδρασης μεταξύ των περιοχών είναι εκτεταμένες. Ο JHD και η ομάδα φωτισμού σχεδίασαν πολλούς τύπους αυτών των λήψεων, δίνοντας στον σταθμό μια μεγάλη ποικιλία από εμφανίσεις και μεταβατικά στοιχεία για να διαλέξει.
Υπάρχουν επίσης πλάνα που σκόπιμα δίνουν στους θεατές μια ματιά στις ρομποτικές κάμερες, ένα νεύμα στην ανύψωση ενός προηγούμενου σετ με κάγκελα τοποθετημένα πιο κοντά στον τέταρτο τοίχο.
Ενώ το πακέτο γραφικών του KTLA παραμένει το ίδιο, ο σταθμός δημιούργησε νέα εμφάνιση ειδικά για τα πάνελ βίντεο στο σετ.
Σε αυτήν την εμφάνιση κυριαρχεί ένα μπλε φόντο με μια ανεπαίσθητη, υπερμεγέθης τρισδιάστατη έκδοση του εμβληματικού λογότυπου «5» του σταθμού. Ο σχεδιασμός καταφέρνει να μεταφέρει την αίσθηση του αριθμού, ενώ ταυτόχρονα υπαινίσσεται κύματα νερού ή έναν γαλάζιο ουρανό με συννεφιά.
Προχωρώντας πιο κοντά, το σχέδιο παρουσιάζει μια σειρά από ομόκεντρα οργανικά σχήματα που θα μπορούσαν να διαβαστούν ως ισοβαρείς, γραμμές βαθυμετρίας ή περιγράμματα τοπογραφικών χαρτών, τα οποία είναι όλα στοιχεία της φύσης της περιοχής.
Από προεπιλογή, το λογότυπο του σταθμού εμφανίζεται σε ένα παγωμένο τετράγωνο σε εμφανές σημείο ανάμεσα στις άγκυρες. Η χρήση της τετράγωνης μετατόπισης με τα καμπύλα στοιχεία συνδυάζει πολλά από τα ίδια οπτικά γλωσσικά στοιχεία που βρίσκονται στο σετ και σε άλλα μέρη της εμφάνισης του σταθμού.
Πιστώσεις Έργου
Scenic Design – JHD Group
Jeff Hall – Κύριος Σχεδιαστής
Caron Alcoser – Senior Art Director
Grant Van Zevern – Designer/ Illustration Art Director
Amelia Bransky – Σχέδιο
Greg Arther – Διευθυντής έργου
Fabrication – IDF Studio Scenery
Σχεδιασμός Φωτισμού – KTLA
Ενσωματωμένο Scenic LED – InPhase
AV Integration – Digital Video Group
Alex Martin – Διευθυντής
Kevin Filano – Project Manager
Brad Spangler – Lead Integrator
LED – Νεωτή
Πρόσθετη υποστήριξη έργου από την FX Design Group.
