Σε μια επίδειξη του εργαλείου βίντεο του OpenAI Sora, αυτό το στάνταρ δημιουργήθηκε από την προτροπή, «Η κάμερα βλέπει απευθείας πολύχρωμα κτίρια στο Burano της Ιταλίας. Ένας αξιολάτρευτος Δαλματίας κοιτάζει από ένα παράθυρο σε ένα κτίριο στο ισόγειο.»
OpenAI/Sora
Καθώς οι σκηνοθέτες αρχίζουν να ενσωματώνουν πιο παραγωγική τεχνητή νοημοσύνη στην παραγωγή ντοκιμαντέρ, οδηγώντας σε αυξανόμενη ανησυχία για τη χρήση «ψευδών αρχειακών» υλικών, μια ομάδα παραγωγών προωθεί τις προσπάθειές της να δημιουργήσουν προστατευτικά κιγκλιδώματα γύρω από τη χρήση της τεχνολογίας στην αφήγηση με βάση τα γεγονότα. .
Την Τρίτη, οι ηγέτες των Archival Producers Alliance — μια ομάδα περίπου 300 ερευνητών και παραγωγών που εργάζονται στο ντοκιμαντέρ διεθνώς, συμπεριλαμβανομένων των βραβευμένων με Όσκαρ και Έμμυ κινηματογραφιστών — παρουσίασαν το πρώτο προσχέδιο μιας σειράς προτεινόμενων βέλτιστων πρακτικών για τη χρήση γενετικής τεχνητής νοημοσύνης στον τομέα τους. (Οι παραγωγοί αρχείων βρίσκουν και αδειοδοτούν κατάλληλο αρχειακό υλικό όπως ιστορικές φωτογραφίες και βίντεο για έργα μη μυθοπλασίας.) Κατά τη διάρκεια της συνεδρίας στο Διεθνής Ένωση ΝτοκιμαντέρΤο διετές Συνέδριο Getting Real στο Λος Άντζελες, οι ιδρυτές της APA Rachel Antell και Jennifer Petrucelli (Crip Camp) και η Στέφανι Τζένκινς (Μοχάμεντ Αλί) παρουσίασε ένα αρχικό περίγραμμα για τον τρόπο με τον οποίο οι κινηματογραφιστές θα μπορούσαν να χειριστούν τη συναίνεση, τις πρωτογενείς πηγές και τη διαφάνεια σε μια εποχή όπου τα εργαλεία παραγωγής τεχνητής νοημοσύνης αποτελούν επιλογή και ζήτησε σχόλια από τους συμμετέχοντες.
«Αναγνωρίζουμε ότι η τεχνητή νοημοσύνη είναι εδώ και είναι εδώ για να μείνει. Και αναγνωρίζουμε ότι φέρνει μαζί του δυνατότητες για εκπληκτικές δημιουργικές ευκαιρίες», είπε ο Petrucelli κατά τη διάρκεια της συνεδρίας. «Και ταυτόχρονα, θέλουμε πραγματικά να ενθαρρύνουμε τους ανθρώπους να πάρουν μια συλλογική ανάσα και να προχωρήσουν με στοχασμό και πρόθεση καθώς αρχίζουμε να περιηγούμαστε σε αυτό το νέο και ταχέως μεταβαλλόμενο τοπίο».
Η χρήση της τεχνητής νοημοσύνης σε ντοκιμαντέρ έχει γίνει ένα καυτό θέμα στο χώρο, όχι μόνο καθώς βελτιώνεται η τεχνολογία, αλλά και καθώς επιλεγμένοι κινηματογραφιστές έχουν αρχίσει να πειραματίζονται μαζί της σε μεγάλα έργα. Πάρτε το 2021 Roadrunner: A Film About Anthony Bourdainπου πυροδότησε διαμάχη όταν ο σκηνοθέτης Μόργκαν Νέβιλ φανερωθείς σε συνεντεύξεις ότι είχε παραγγείλει μια συνθετική φωνή του Μπουρντέν για να μπορέσει ο «Bourdain» να μιλήσει τρεις σειρές από τις οποίες δεν υπήρχαν ηχογραφήσεις. (Η χρήση της τεχνητής νοημοσύνης δεν αποκαλύφθηκε αρχικά στην ταινία.) Ο σκηνοθέτης Andrew Rossi χρησιμοποίησε επίσης ένα φαξ AI της φωνής του Andy Warhol το 2022 Τα ημερολόγια του Andy Warhol Έτσι, ο «Warhol» μπορούσε να διαβάσει δυνατά γραμμές από τα ημερολόγιά του στην ταινία, μια τεχνική που εγκρίθηκε από το Ίδρυμα Andy Warhol. Ο Rossi αποκάλυψε επίσης αυτή τη χρήση της τεχνολογίας στην ταινία.
Το APA προέκυψε από μια σειρά συνομιλιών που ξεκίνησαν το καλοκαίρι του 2023 γύρω από την αυξανόμενη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης σε ντοκιμαντέρ, σημείωσε ο Jenkins κατά τη διάρκεια της συνεδρίασης της Τρίτης. «Αρχίσαμε να βλέπουμε ότι ζητούνταν από τους ανθρώπους να δημιουργήσουν ψεύτικο αρχειακό υλικό, όπως φωτορεαλιστικές εικόνες που δεν διακρίνονται από τις πρωτογενείς πηγές», είπε.
Στο έγγραφο του σχεδίου κατευθυντήριων γραμμών της APA ότι The Hollywood Reporter Η APA λέει ότι οι συστάσεις έχουν σκοπό να «επιβεβαιώσουν τις δημοσιογραφικές αξίες που η κοινότητα του ντοκιμαντέρ έχει εδώ και καιρό». Η παραγωγική τεχνητή νοημοσύνη θα προσφέρει ευκαιρίες στους δημιουργούς ταινιών, προσθέτει η ομάδα, και δεν αμφισβητεί τη χρήση της τεχνολογίας για την επεξεργασία ή την επαναφορά εικόνων. Αντίθετα, οι κατευθυντήριες γραμμές «προορίζονται για την αντιμετώπιση της δημιουργίας νέου υλικού, καθώς και των ουσιαστικών αλλαγών σε υπάρχοντα υλικά πρωτογενούς πηγής που αλλάζουν το νόημά τους με τρόπους που θα μπορούσαν να παραπλανήσουν το κοινό».
Για το σκοπό αυτό, η APA ενθαρρύνει τη χρήση πρωτογενών πηγών στο προσχέδιο του εγγράφου. Όταν αντί για αυτές τις πηγές πρέπει να χρησιμοποιηθεί η γενεσιουργός τεχνητή νοημοσύνη, προσθέτει η ομάδα, οι κινηματογραφιστές θα πρέπει να εξετάσουν την αλγοριθμική μεροληψία που παράγεται από τα δεδομένα στα οποία εκπαιδεύεται η τεχνολογία, να φέρουν τόση πρόθεση στη χρήση της γενεσιουργής τεχνητής νοημοσύνης όσο και στην αναπαράσταση και τη σκέψη. στη διαδικασία παραγωγής τους, πώς το «συνθετικό υλικό», εάν μοιράζεται διαδικτυακά και σε άλλους χώρους, «κινδυνεύει να θολώσει για πάντα το ιστορικό αρχείο». Ο όμιλος καλεί επίσης τη βιομηχανία να είναι διαφανής σχετικά με τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης, αποκαλύπτοντας τη χρήση της σε συναδέλφους κατά τη διάρκεια της παραγωγής, νομικές ομάδες και θέματα και κάνοντας σαφή σημείωση στους θεατές. Η ομάδα παροτρύνει τους κινηματογραφιστές να «αναλάβουν διεξοδική νομική αναθεώρηση» όταν χρησιμοποιούν γενετική τεχνητή νοημοσύνη και να εξετάσουν το ενδεχόμενο να αναζητήσουν «πρόσθετη συναίνεση» από ό,τι απαιτείται νομικά όταν η γενετική τεχνητή νοημοσύνη χρησιμοποιείται για να μεταμορφώσει την ομοιότητα των θεμάτων τους.
Κατά τη διάρκεια της συνεδρίασης της Τρίτης, ο υπεύθυνος προγράμματος δημιουργικότητας και ελεύθερης έκφρασης του Ιδρύματος Ford Jon-Sesrie Goff, η παραγωγός ντοκιμαντέρ Elizabeth Woodward και η επιβλέπουσα παραγωγός του ITVS Shana Swanson προσέφεραν σχόλια σχετικά με το αρχικό προσχέδιο οδηγιών. Woodward, του οποίου η ταινία του 2023 Άλλο Σώμα χρησιμοποίησε ένα βαθύ ψεύτικο θέμα – μια φοιτήτρια που βρίσκει ψεύτικη πορνογραφία του εαυτού της στο Διαδίκτυο – για να κρύψει την ταυτότητά της, σημείωσε πώς τα εργαλεία τεχνητής νοημοσύνης επέτρεψαν στο θέμα της ταινίας να «ανακτήσει μια τεχνολογία που χρησιμοποιήθηκε για να της επιτεθεί και να τη φιμώσει». Πρόσθεσε σχετικά με τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης από την ομάδα κινηματογράφου της: «Δεν είχαμε πρωτόκολλο ή οδηγίες για να ακολουθήσουμε, οπότε ξέρω ότι αυτό θα είναι τόσο πολύτιμο για τους κινηματογραφιστές». Η Swanson πρότεινε στην APA να συναντηθεί με ασφαλιστές και να εμπλέξει μια «μεγαλύτερη ομάδα» στις συζητήσεις της γύρω από το προσχέδιο κατευθυντήριων γραμμών, συμπεριλαμβανομένων των χρηματοδότων και των διανομέων.
Η APA — την εποχή εκείνη ένας συνασπισμός περίπου 100 επαγγελματιών που ήταν μόλις μερικών μηνών — ανακοίνωσε για πρώτη φορά την πρόθεσή της να δημιουργήσει ένα σύνολο κατευθυντήριων γραμμών για τον κλάδο σε ένα ανοίγω γράμμα τον Νοέμβριο του 2023. Τους μήνες που ακολούθησαν, μια ομάδα μελών συγκλήθηκε για να συντάξει το αρχικό προσχέδιο των πρωτοκόλλων, κατά τη διαδικασία αναθεώρησης των κανόνων στο PBS και στο BBC και των διατάξεων του Writers Guild of America και των συμβάσεων SAG-AFTRA. Η ομάδα συναντήθηκε επίσης με τη μελετήτρια τεχνητής νοημοσύνης Marie desJardins και τον ερευνητικό βοηθό του MIT Media Lab Robert Mahari, καθώς και με τον επίτιμο καθηγητή στο πρόγραμμα ντοκιμαντέρ του Πανεπιστημίου Stanford.
Τα επόμενα βήματα για την ομάδα, εξήγησαν οι ηγέτες στη συνεδρία της Τρίτης, θα είναι να ζητήσει περισσότερα σχόλια σχετικά με το προσχέδιο οδηγιών από παραγωγούς αρχείων και να συναντηθεί με streamers και δίκτυα, να βρει συγκεκριμένους κινηματογραφιστές και εταιρείες παραγωγής που είναι πρόθυμες να υπογράψουν τις οδηγίες, να δημιουργήσουν ένα «συμβούλιο» που θα μπορούσε να κάνει μια ετήσια αναθεώρηση του εγγράφου για να διασφαλίσει ότι παραμένει ενημερωμένο και επίσης να δημιουργήσει ένα πρωτόκολλο πιστοποίησης για έργα που χρησιμοποιούν τις κατευθυντήριες γραμμές. Η ομάδα στοχεύει να δημοσιεύσει τις τελικές οδηγίες της το καλοκαίρι του 2024, πρόσθεσε ο Jenkins.